屌丝文学

第38章（第3页）

【注释】

①履斋先生：即吴潜。沧浪：即沧浪亭，在今苏州市南。五

代十国时，此处是吴越广陵王钱元璙的池馆。北宋苏舜饮买得此地，筑亭其上，即沧浪亭，南宋时为韩世忠别墅。

②乔木：高大的树木。这里指韩世忠的故里。江淹《别赋》：“视乔木兮故里。”这三句写来到韩世忠沧浪亭别墅，但见树木苍翠，烟霭缭绕，不禁怀想起韩的功业。

③悭：吝惜。杜牧《赤壁》：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这句是指韩世忠率领八千兵士，驾海船在镇江截住金兵的退路，并用大钩搭住敌船，取得了黄天荡大捷。这里反用杜牧诗意，意为即使不得东风之助，韩世忠的战舰仍然获胜。

④此承上句，暗指战胜后未能乘胜收复中原。而中原故乡是将士们魂梦萦思之处。

⑤旋：随即。这句是说韩在前吴王贵臣的宫室、即苏舜钦的沧浪亭一带建起了别墅。

⑥华表：指设在宫殿、城垣等前面作为标志、装饰之用的大柱。《搜神后记》说：“丁令威本辽东人……后化鹤归辽，集郡城门华表柱……鹤乃飞，徘徊空中而言曰：‘我是丁令威，去家千年今来归；城郭如故人民非，何不学仙去，空见塚垒垒’。”这四句是指韩世忠如能化鹤归来，也必叹息当年花竹繁茂而今日却冷落如此。眼前唯见疏梅之上清露滴滴，似在向人溅泪。

⑦遨头：太守称“遨头”，见《成都记》。吴潜这时知平江，故称之为“遨头”。这句是说来园行游的宾客们簇拥着吴潜一起观赏。

⑧这句是指大家踏上人迹不到的青苔小径，来到幽深的花坞，探看梅花开了没有。

⑨新度曲：新创制的曲调。这两句是说在梅树边一再唱新曲，催促那枝头因寒冷未开的花苞能冲寒怒放。

⑩东君：原指春神，这里即指吴潜。这两句是说两人对南宋**的每况愈下看法相同。

【简说】

理宗嘉熙三年（1239）正月，作者在苏州曾与吴潜等人赴沧浪亭看梅，因作此词。《金缕歌》即《贺新郎》。

上片先写沧浪亭。由于沧浪亭是韩世忠别墅，故从他在高宗建炎四年（1134）的黄天荡大捷说起，并写他虽于吴地置下别墅，而仍怀念着中原故乡。在此作者通过枝头清泪表达了对中兴英雄的悼念。

下片先写赏梅，从赏梅转到“后不如今今非昔”，也即

对南宋国势日趋危殆表示忧虑。这是向身为地方官（知平江）的吴潜表达了自己的慨恨。这首词寄托**，慷慨悲凉。上片沧浪起，看梅结；下片看梅起，沧浪结，章法完整。

点绛唇

试灯夜初晴①

卷尽愁云②，素娥临夜新梳洗③。暗尘不起，酥润凌波地④。辇路重来⑤，仿佛灯前事。情如水，小楼熏被，春梦笙歌里。

【注释】

①试灯：古代元宵节前先试点，犹如彩排。

②愁云：云层厚，令人愁。

③素娥：月宫仙女嫦娥。

④凌波：形容女子走路脚步轻盈。

⑤辇路：辇，古代皇帝、皇后乘坐的车。辇路即京城里帝王常走的通车大道。

【简说】

此词做于元宵节前。上片写今。雨后初晴，月莹如洗，地润泥酥，纤尘不起，元宵节前有如此的好天气，应是令人欢快的，但对词人来说却不然。词的下片伤今怀昔。京城重游，张灯结彩，不减从前。对此，词人一点也不感兴趣，“情如水”，一片冰凉。原因是什么呢？词中未写，给读者留下想象余地。实际上，南宋偏安政权此时已岌岌可危，词人如何提得起兴致呢？面对喧闹的醉生梦死的欢庆，词人只好躲进小楼，钻进被窝，远离那亡国的**之音。如此，则把作者忧国的心悲之痛含蓄但又深刻地写了出来。

该词主旨是抒发作者忧国心痛之情，但写得清淡如水，风格清疏。艺术上用反衬手法。上片景物描写，创出清洁、恬静、空阔的意境，下片风情勾画，造出喧哗绮靡的氛围。这大好天气、这欢乐场面本应使人心情舒畅，兴高彩烈、流连忘返，实际上却恰恰截然相反。如此，匠心独运地抒发了作者的感情。

浣溪沙

门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩①。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。

【注释】

①玉纤：古诗词小说中常用以形容女子手指细长而灵巧，柔嫩而光滑。

【简说】

梦窗词向来被认为晦涩难懂。《四库提要》说：“词家之有（吴）文英，如诗家之有李商隐。”李商隐的诗作，有不少迷离蕴藉，言有尽而意无穷，耐人长久回味，因而被认为是古代“朦胧诗”。《赌棋山庄词话》云：“短调要辞意惝恍。所谓“惝恍”即迷糊不清，亦即朦胧之意。此词可说是这种“朦胧词”的代表作之一。

《海绡说词》指出：“此篇全从张子澄‘别梦依依到谢家’一诗化出。张诗《寄人》写道：‘别梦依依到澍家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。”两首内容都是感梦怀人，《浣溪沙》上片先写回旧游之处，即张泌（子澄）诗中的“谢家”，但诗人的梦魂是入其家而徘徊于小廊曲栏，而词人梦中。却因“门隔”而不得入，遥望伊人所居，则是花繁枝茂，景深幽幽，杳无所见。“夕阳”两句，以寂静的环境衬托，描摹出词人的心理活动，“归燕”明指燕，实写人。他似乎看见伊人含愁登楼，也好像听见那纤纤玉手触动帘钩的声响。这是梦中，是幻觉，但词人心中的忆念是很深的。

下片两句对仗工稳，辞藻密丽，但意蕴不露，全凭意会。“落絮”两句格式，使人联想起李商隐的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”（《锦瑟》）所写究竟是什么？明是写景，实仍是写人。《海绡说词》云：“春堕泪，为怀人；月含羞，因隔面，义兼比兴。”以“春”和“月”比喻人，因落絮而引起人的堕泪，由行云念有人之害羞，大约是相隔不得相见引起的种种遐思驰想。末句“东风临夜冷于秋”，写自己而收结全词。夕阳西下，春宵寂寂，料峭春风，使词人感到比深秋还冷，由春写到秋，更添相思愁。冷风吹醒春梦，周围一片凄清，伊人天各一方，难以再见，令人感伤不已。《白雨斋词话》指出：“《浣溪沙》结句贵情余言外，含蓄不尽。如吴梦窗之‘东风临夜冷于秋’，皆耐人寻味。”王谌（二首）

王谌（臣），字子信，阳羡（今江苏宜兴县）人。有《潜泉蛙吹集》。

（本章完）