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第十一章 为什么夜戏要求光线暗(第1页)

当婚宴散场后,看着霍钧航离去的背影,伴娘还是没勇气问出口。

霍钧航休整两天后,理了理衣服,听说拍摄周期要六个多月,虽然自己的戏份不多,但也要拍到冬天,所以四季的衣服都要带上。

但也不用带太多,因为是古装戏,穿到自己衣服的机会不多。

买了到萧山机场的春秋航空经济舱,横店没有机场,到萧山机场后还要坐两个半小时的大巴车。

霍钧航下大巴后,按照剧务给的地址来到酒店,办理入住。

剧务是处理制片组的杂务,有人负责车辆调配,有人负责食品饮料采购供应,有人负责财经解决票据账目问题,有人负责全组人员车、船、机票及开具各项证明,有时还负责与团队的单位、家长打交道,安排通知排演的日程。

这一次被安排的是大床房,终于有自己的独立空间,再也不用和别人住一间房了。

放下行李后,他冲了一个澡,来到摄影棚,提前熟悉片场。

进棚后,他被眼前的景象震撼到。

剧组搭了四个摄影棚,居然将盛宅和澄园在棚中实景搭建,美术置景太强大了。

澄园里,每一间屋子的设计都不同,主角新婚的卧房去掉了硬朗的线条,直接绷了一些画做隔断,而且这些画的元素都是采用鸳鸯、并蒂花,这种成双成对的元素。

除了府宅,里面还搭建了三个街道:扬州街道、汴京街道和宥阳街道,三个街道的差别非常大,扬州街道的风格很江南,宥阳街道很粗犷,而汴京街道最繁华。

汴京街道上的戏份最重,找的资料也是最多的,很多店名和街道名都是按照书中复原的。

横店家具库里没有导演组想要的、时代准确的家具,所以剧组在这方面也烧了不少钱。

单是瓷器就做了一千六百多件,也是为了让这个戏看上去质感更好。

每一个细节都做到了极致。

雄厚的制作班底就是不一样啊!

霍钧航在棚里看着忙碌的工作人员,一位蓄着小胡子、戴着一副眼镜的青年男子正指挥着众人。

此刻,导演张凯宙正让摄影组不断调光,力求呈现出的画面更细腻,表现出那个时代所独有的韵味和古典美。

“不行,再换个角度。”

“还是不行,这太亮了。”

“左边灯光往左后方移一点。”

“不不不,还是太亮了。”

“试一下前面打光的角度。”

“哎!不行。”

张凯宙尝试了几百次,还是没有达到他想要的效果。

因为是摄影师出身,所以他对画面的要求非常严苛,对服化道和布景有着极高的要求。

再加上这部戏是首次执导,所以他对每一个细节都力求完美。

没几天戏就要开拍了,到现在还没找到拍夜戏想要的感觉,张凯宙心里非常焦急,连带着所有工作人员都跟着紧张。

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